🕊️ O HINO UNIVERSAL DA PAZ (Evrensel Barış Marşı)

🗺️ Küresel Bağlantı ve Porto Alegre'nin Mirası

Aralık 2002'de Porto Alegre, küresel insani ve pasifist düşüncenin merkezi haline geliyor ve 3. Dünya Sosyal Forumu'na ev sahipliği yapmaya hazırlanıyordu. Kolektif bir coşku ve yeni yollar arayışı senaryosunda O Hino Universal da Paz (Evrensel Barış Marşı) doğdu. İzole bir kompozisyondan daha fazlası olan eser, coğrafi ve kurumsal engelleri aşmak için Kamu Malı (Domínio Público) bayrağı altında tescil edildi ve gezegenin müzisyenlerine sanatsal işbirliği ve birlik için özgür bir platform sundu.

🌌 Kanallama: Sözlerin Uyanışı

Marşın doğuşu bir siyasi emirden veya stratejik bir plandan kaynaklanmadı. Kasım 2002'de bir sabah — resmi Manifesto'nun yayınlanmasından ve stüdyo maratonunun başlamasından tam bir ay önce — Gendozen (Gendozen), aklına çok hızlı gelenleri hemen kaydetmesi gereken muazzam bir yaratıcı aciliyetle uyandı. Hâlâ yatakta ve yarı uykuluyken, sadece bir kalem ve bir defter getirilmesini istedi ve mesaj tamamen bitene kadar kelimeleri akmayı bırakmayan uzun bir şarkı sözü yazmaya başladı.

Başlangıçta sanatçı, basit bir şiirle karşı karşıya olduğunu düşündü. Ancak ertesi gün, güçlü bir içgörü bu yazının gerçek doğasını ortaya çıkardı: bu bir marştı. O anda, 3. Dünya Sosyal Forumu'nun Porto Alegre'de yapılacağını henüz bilmiyordu. Sadece bir veya iki gün sonra Gendozen, eserin tam olarak o küresel aktivist ve pasifist buluşması için tezahür ettiğini fark etti.

🎛️ Öncü Dijital Çağda Teknolojik Bir Başarı

Eserin kaderi çizildikten sonra, zamana karşı gerçek bir yarış başladı: sanatçının düzenlemeleri yapmak, yenilikçi formu ve modeli oluşturmak, müzisyenleri işe almak ve eseri kaydetmek için sadece bir aydan biraz fazla zamanı vardı. Bu zorluk, 2003 yılının ciddi teknolojik sınırlamalarıyla çatıştı. Dijital ses bilgisayarının henüz piyasada yeni olduğu ve günümüzle karşılaştırıldığında çok az işlem kapasitesine sahip olduğu bir dönemde, bu büyüklükte bir kaydı doğrudan tamamen dijital bir sistemde yapmak neredeyse imkansız bir teknik başarı olarak görülüyordu.

Marşın pilot versiyonunun karmaşık ses duvarını dikmek için dönem için yenilikçi bir ses mühendisliği işletildi:

🔹 Bilgisayarların Öncüsü

Dijital teyp kayıt cihazları (ADAT) o dönemin endüstrisinde öncü ve ortak standart olsa da, proje bunları reddetti ve tamamen bilgisayar içinde kaydedilip işlendi.

🔹 150'den Fazla Ses Kanalı

150'den fazla eşzamanlı kayıt kanalını yönetme ve miksleme gibi absürt bir başarı elde edildi. Bu muazzam dijital mimari, o dönemin makinelerinin RAM belleği ve işlem sınırlarına tamamen meydan okudu.

Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brezilya, Güney Amerika, Dünya, 04 Aralık 2002.

O HINO UNIVERSAL DA PAZ (EVRENSEL BARIŞ MARŞI), diğer müzisyenlerin aynı marşın gelecekteki versiyonlarını oluşturabilmeleri için onlara rehberlik eden bir modeldir (gabarito). Şarkının sözleri ile ilgili Bölge arasındaki bir yazışma yoluyla yapılandırılmıştır.

Ana hedef, müzik tarafından yaratılan uyum aracılığıyla halkları birbirine yaklaştırmak, siyasi (sınırlar, bayraklar, kıtalar), sosyal, dini, ırksal, cinsel veya ekonomik farklılıklar tarafından dayatılan engellerin ötesine geçen bir değişim yaratmaktır.

⚙️ O GABARITO (MODEL)

Marşın yeni bir versiyonunu oluştururken, müzikal düzenleme orijinal sözleri (çevrilebilir) korumalıdır. Melodileri koruyabilir veya yeniden oluşturabilir. Düzenleyici, her bölgeyi temsil eden bir müzik stili seçmeli ve müzikal kesintiye uğratmadan bir bölgeden diğerine akıcı bir şekilde geçme gibi zor bir göreve sahip olacaktır.

Birisi uzak bir yerde yapılmış bir marş duyduğunda, oradaki insanların onu nasıl gördüğünü tam olarak bilecek ve bunun tersi de geçerlidir.

🗺️ Zorunlu ve Değişmez Bölgeler

🔹 Yerel Bölgeler (Düzenleyicinin yaşadığı yeri nasıl gördüğü):

• Local Primitiva (İlkel Yerel): En eski sakinleri ve atalardan kalma kültürü (Kızılderililer, Pigmeliler, Aborjinler) temsil eder.
• Local Atual (Mevcut Yerel): Çağdaş kültürü tasvir eder.
• Nacional (Ulusal): Yazarın ülkesi hakkındaki görüşünü özetler.
• Yönerge: Kendi kökenini temsil eden stilleri ve ritimleri seçin.

🔹 Kıtasal Bölgeler (Düzenleyicinin gezegene bakışı):

• Güney Amerika
• Orta Amerika
• Kuzey Amerika
• Avrupa
• Orta Doğu
• Asya
• Afrika
• Okyanusya
• Yönerge: Düzenleyicinin kıtalar hakkındaki görüşünü temsil eden ritimleri seçin.

🔹 Evrensel Bölgeler (Düzenleyicinin evreni nasıl gördüğü):

• Global (Küresel): Dünya gezegeninin tek bir ev olarak birleşik temsili.
• Refrão (Nakarat): Evrenin kendisiyle uyum sağlama.
• Yönerge: Düzenleyicinin Dünya'yı ve Evreni nasıl gördüğünü göstermelidirler.

🎼 PRATİK ÖRNEK

Aşağıdaki tablo, marşın modelini ve Gendozen'in 2002'deki pilot versiyonunda yaptığı seçimleri göstermektedir.

📻 Aralık 2002: İlk Akorlar ve Bağlantılar

04/12/2002
Yolculuk stüdyoda hayat buluyor. Soprano Anabel Alzaibar kabine giriyor ve Avrupa Bölgesi için katılımını kaydediyor.

06 - 08/12/2002
Gendozen, yaklaşan muazzam teknik maraton için enerji toplamak amacıyla Uruguay'a (Termas de Dayman) seyahat ediyor.

10/12/2002
Çevre hareketi projeye bağlanıyor. Nitro G. ilk düzenlemeleri ve Hip-hop temelini stüdyoya getiriyor.

11/12/2002
Edu Natureza, Nakarat'ın ilk turunda çarpıcı bir doku kaydediyor. Aynı gün, Maria Luiza Benites Güney Amerika Bölgesi'nde sesini yükseltiyor, İlkel Bölge için yerli davullarını kaydediyor ve stüdyoda kayıt ortamını dengeleyen bir Şamanik enerji temizleme ritüeli gerçekleştiriyor.

12/12/2002
Çeşitlilik genişliyor. Grupo Brasil Andino, Güney Amerika'yı temsil etmek için flütleri (Queñas ve Samponhas) ve Charango'yu kaydediyor. Produto Nacional stüdyo oturumunu onaylıyor ve Coral CECUNE'den Juarez, Afrika Bölgesi provalarına başlamak için notaları alıyor. Grupo Status seslerini planlıyor.

13/12/2002
Produto Nacional stüdyoya giriyor ve Orta Amerika Bölgesi'nin temelini kaydediyor (Davul, Trompetler, Flugelhorn, Gitar ve Vokal). César Dorfman, Nakarat'ta klasik Korg 01w synthesizer'ın tuşlarına parmak izlerini bırakıyor. Luis Carlos Borges stüdyoya geliyor, ancak bir yanlış anlaşılma nedeniyle akordeonunu evde bırakıyor. Sadece vokal kaydedeceğine inanarak gelecek hafta dönmeyi vaat ediyor.

16/12/2002
Tenor Gilberto Chaves, Avrupa Bölgesi'nde Anabel Alzaibar ile görkemli bir ikili oluşturarak kaydediyor. Grupo Status tam güçle geliyor ve Nakarat'taki vokal düzenlemelerini kaydediyor.

17/12/2002
Paulo Romeu (Odomodê), Afrika'nın nabzını Djembé (Senegal) ve Malaio (Güney Afrika) davullarıyla getiriyor. Carlinhos Santos, Geraldo Flach'ın piyanosuna yatak hazırlamak için ulusal perküsyonlarını planlıyor. Sürpriz bir şekilde, Da Guedes grubundan rapçi Baze stüdyoya geliyor ve Global Bölge'nin Hip-hop'ına dizelerini atıyor.

18/12/2002
Coral Municipal de Alvorada varlığını onaylıyor. Stüdyo, Hip-hop ve Okyanusya Bölgesi'ndeki karmaşık kolajlarla kaynıyor. Aynı anda 50 kanal kaydetme tarihi rekoru kırılıyor.

20/12/2002
Nei Santos (Charuto), Ulusal Bölge için Küba sosunu getiriyor. Okyanusya Bölgesi'nde cesur bir kolaj yaratılıyor: Didgeridoo (Aborjin flütü), Largo Glênio Peres'te gösterilen bir filmden toplanan kentsel gürültüler ve Mercado Público de Porto Alegre'nin sebze satıcılarının karakteristik çığlıkları arasında deneysel bir füzyon.

24/12/2002
Noel arifesinde, işlerin derhal yeniden başlaması için büyük onaylar ve programlar kapatılıyor: Bebeto Alves, Luis Carlos Borges, Jorge Cidade, Isnard, Ângela Jobim, Ivone Pacheco ve Renato Borghetti varlıklarını garanti ediyorlar.

26/12/2002
Stüdyo maksimum güçle yeniden açılıyor. Bebeto Alves Nakarat'taki seslerini kaydediyor. Carlinhos Santos ve Luis Carlos Borges, sırasıyla Ulusal Bölge ve Mevcut Yerel Bölge'deki kısımlarını kaydediyorlar. Glênio Fagundes sesini onaylıyor.

27/12/2002
Jorge Cidade ve Isnard son dizelerini kaydederek Produto Nacional'in Orta Amerika'daki katılımını altın bir anahtarla kapatıyorlar. Ünlü Ângela Jobim Ulusal Bölge'deki sesini kaydediyor.

28/12/2002
Gaucho geleneği mevcut: Glênio Fagundes Milonga'daki çarpıcı sesini kaydederek Mevcut Yerel Bölge'yi güçlendiriyor.

🎙️ Ocak 2003: Mozaik Pekişiyor ve Nihai Zafer

02/01/2003
Yıl görkemli bir şekilde başlıyor. Coral do CECUNE (Siyah Kültür Ekümenik Merkezi) Afrika Bölgesi'ni inşa etmek için stüdyoyu 20'den fazla sesle dolduruyor. Solon Fishbone virtüöz gitarını damıtıyor ve Kuzey Amerika'ya yeni bir yüz veriyor, Márcio Ibanez ise Ulusal kısma cavaquinho'nun salınımını ekliyor.

03/01/2003
Richard Emunds stüdyoya giriyor ve katkılarını kaydediyor.

05/01/2003
MC Flor do Guetto Hip-hop bloğuna geri vokalleri ekliyor. Fernando de Marília (gitar ve vokal) ve Zé Blanco (yan flüt), Orta Doğu'nun mistik atmosferini dikiyorlar. Geraldo Muller zengin ve çok yönlü bir perküsyon işletiyor: Kuzey Amerika Blues'unda washboard (çamaşır tahtası) ve ayrıca Ulusal Bölge ve Orta Doğu'da tefler kaydediyor.

06/01/2003
Girozinho Ulusal kısımda tamborim sosunu kaydediyor. Telmo Martins kabine giriyor ve ikinci Nakarat için sesini çoğaltıyor, Nicolau Richter ise Avrupa Bölgesi'nde kemanının klasik melodilerini söylüyor.

07/01/2003
Efsanevi gitarist Luis Vagner Ulusal Bölge'de bossa nova'yı swing etmeye yardımcı oluyor. Renato Borghetti stüdyoya giriyor ve Luis Carlos Borges ile birlikte unutulmaz bir gayda ikilisi tamamlıyor ve Glênio Fagundes'in sesi için temel oluşturuyor. Luis André (CECUNE korosunun şefi) Afrika Bölgesi'nde piyanoyu devralıyor ve Nina Fola davullarının ve perküsyonlarının ağırlığıyla Afrika ritimlerini zenginleştiriyor.

08/01/2003
Frank Solari, Nakarat için virtüöz gitarlarının kayıtlarına doğrudan kendi özel stüdyosunda başlıyor. Mário Marmontel Ulusal Bölge'de flütünü üflüyor, Ivone Pacheco Kuzey Amerika Blues'unda caz iklimini yaratıyor ve Fernando do Ó Ulusal kısma cuíca sosunu ekliyor.

09/01/2003
Gaucho Rap'in ağırlığı kendini dayatıyor: Base, Xis ve Deeley (Da Guedes) stüdyoya geliyor ve dizeleriyle "öldürüyorlar". Soprano Norma Hummes Asya Bölgesi'ndeki lirik şarkısıyla parlıyor ve usta Giba Giba Ulusal Bölge'ye Sopapo'nun atalardan kalma ağırlığını getiriyor.

10/01/2003
Gendozen etnik bir daldırma yapıyor ve Kızılderili kadın Gârén'in (adı KAIGANG dilinde GÜNEŞ VE TOPRAK anlamına gelir) evine seyahat ediyor ve burada İlkel Yerel Bölge için kutsal sesleri organik olarak kaydediyorlar.

11/01/2003
İki büyük referans, Gelson Oliveira ve Nelson Coelho de Castro, ilk Nakarat'taki seslerini kaydediyorlar. Aynı gün, topluluk kayıtları açılıyor: topluluktan 26 kişi koroda seslerini serbest bırakmak için geliyor. Günü kapatmak için, Ernesto Fagundes Mevcut Yerel Bölge'nin Milonga'sında bombo leguero'sunu çalarak ritmi dikte ediyor.

12/01/2003
10 şarkıcı daha nakaratı kaydediyor. Son miks 18'inde planlanıyor ve ekip sahne arkası fotoğraflarıyla bir bağlantı hazırlıyor. Tagori ana vokalleri üstleniyor ve Kuzey Amerika Bölgesi'ni gösteren Blues'u söylüyor. James Liberato dizide geliyor ve aynı parçanın bas hatlarını çiziyor.

13/01/2003
Son aşama büyük bir çekiş kazanıyor. 30'dan fazla kişi Nakarat'taki mikrofonları paylaşıyor. Gitarist Frank Solari kaydedilmiş sololarıyla CD'yi teslim ediyor, şimdi Okyanusya Bölgesi'ni entegre ediyor ve ünlü Bahialı şarkıcı ve perküsyonist Gil Soul Mevcut Yerel Bölge'ye seslerini ekliyor.

14/01/2003
Jorge Foques dil engellerini aşıyor ve Asya Bölgesi için Japonca "Eis o século da paz" (İşte barış yüzyılı) ikonik cümlesini kaydediyor. Stüdyo resmi olarak yakalama oturumlarını kapatıyor. 150'den fazla kanaldan oluşan muazzam duvar dengelenmeye başlıyor ve seslerin ve enstrümanların anıtsal ses kütlesini eşitlemek için Herkülvari bir miks çalışması gerektiriyor. Aynı gün, genel bir davet yapılıyor: Rede Globo tüm katılımcı müzisyenlerle stüdyo içinde (Rua Aurélio Porto, 143 - Partenon) ulusal kapsama dair bir rapor planlıyor.

15/01/2003
Soprano Norma Hummes sabah erkenden stüdyoya dönerek Asya Bölgesi'ndeki melodik hatlarını yeniden yapmak ve detaylandırmak, teknik mükemmelliği garanti etmek için.

16/01/2003 (Zafer)
Saat tam olarak 22:30'u gösteriyor. Epik ve kesintisiz bir mühendislik ve insan birliği yolculuğundan sonra, CD Master resmi olarak hazır ve tamamlandı. Bir sonraki adım, Dünya Sosyal Forumu çerçevesinde projeye uluslararası yankı vermek üzere dağıtılacak 300 fiziksel kopyayı çalıştırmaktır. Sevinç kolektif ve tarihidir.

O Hino Universal da Paz (Evrensel Barış Marşı) kaydı, ülkenin güneyinde benzeri görülmemiş bir topluluk ve bağımsız seferberliği temsil ediyordu ve Gendozen'in yönetimi ve genel yönetimi altında yaklaşık 250 doğrudan ve dolaylı katılımcıyı gönüllü olarak bir araya getirdi.

🎙️ Solistler, Enstrümantalistler ve Öne Çıkan Yorumcular

Söz A: Alexandre Franco Nunes, Alexandre Ricoi (Da Guedes), Álvaro Vilaverde, André Nascimento, Andréa Simão, Ângela Jobim, Ângela dos Santos, Ângelo Foreste, Anabel Alzaibar, Andy Linno (Bandeira Preta), Antonio Carlos Pires, Arlete Rybu.

Söz B: Bebeto Alves, Beleza, Bianca Fachel, Bibiana Ferle Scarrone, Bruna C. Moraes.

Söz C: Camila Paes, Carla Fernandes, Carla Knijnik, Carlinhos Santos, Carlos Azevedo (manav), Caroline S. Guimarães, César Dorfman, Claudio Amaro, Cinthia Biazus Camboim, Corine Ungaretti, Costa Lima, Cristiane Pedroso Antunes.

Söz D: Daniel Torres, Danni D. K., Darlon Antonio Arruda, Deco Lopes, Diva Camino Feltes, Dulcimarta Lino (Jazzler).

Söz E: Edi, Edson Walter, Edson Vieira, Edu Natureza, Elder Franco Nunes, Eliane Beatriz N. Fraga, Eliane S. Guimarães, Eneida Angelin Costa, Ernesto Fagundes.

Söz F: Fabian, Fabinha, Fabinho, Fabiano Mesquita Padão, Fernanda Fraga Diskin, Fernando de Marília, Fernando do Ó, Frank Solari.

Söz G: Gabriel (Expresso Tchê), Gârén (Etnia Kaigang), Gendozen, Geraldo Muller, Geraldo Silva, Gelson Oliveira, Giba Giba, Gil Soul (Bahiano), Gilberto Chaves, Gilberto Costa, Girozinho, Glênio Fagundes, Glorinha, Glória.

Sözler H-I-J: Hilário, Isnard Prates, Ita, Itóka, Ivone Pacheco, James Liberato, João Antônio, Jorge Cidade, Jorge Foques.

Söz L: Letiere Longarai (Anjos Quase Infernais), Licinha, Liliane, Liselote F. Scarrone, Lúdi, Luis André, Luis Carlos Borges, Luis Vagner, Luiza Caspary.

Söz M: MC Flor do Guetto, Magrão, Marcello Andrade (Trilhos Urbanos), Márcia Caspary, Márcio Ibanez (Grupo Gana), Maria Luiza Benites, Maria Lúcia, Mariana Fraga Diskin (Produto Nacional), Marisa Ansolin, Mário Barros, Mário Marmontel, Marta H. Biazus Camboim, Mateus Dalponte, Matias Fröalich, Miriam Campos, Miriam Deniz Machado, Mônica Tomasi.

Sözler N-O-P: Nelson Coelho de Castro, Neyde Ducatti, Nei Santos (Charuto), Nicolau Richter, Nina Fola, Nitro G., Norma Hummes, Paulo Dionísio, Paulo Romeu (Odomodê).

Sözler R-S-T-V-Z: Renato Borghetti, Renato, Richard Emunds, Roberto Garcia (Anjos Quase Infernais), Rodrigo Rodrigues (Arawak), Romina, Rosana Antunes, Sílvia Karppss, Solange T. C. V. de Freitas, Solon Fishbone, Stephanie Fraga Diskin, Suzana Albracht, Suzana, Tagori, Telmo Martins, Teodora Martins, Thaís Rosa, Valéria Bueno, Vera Fabanelli, Victor Hugo, Zé Blanco, Zé Caradípia.

🎼 Kolektifler, Gruplar ve Entegre Gruplar

🔹 Da Guedes (Üyeler: Alexandre Base, Dj. Deelay, Alexandre Ricoi)
🔹 Produto Nacional
🔹 Grupo Brasil Andino (Eski grup Sykuris)
🔹 Grupo Status
🔹 Anjos Quase Infernais
🔹 Bandeira Preta / Jazzler / Arawak / Trilhos Urbanos

🏛️ Kooperatif Koro Oluşumları

🔹 Coral da OSPA
🔹 Coral da UFRGS
🔹 Coral do CECUNE (Siyah Kültür Ekümenik Merkezi - 20'den fazla ses)
🔹 Coral do SECCOI
🔹 Coral Vivace / Coral Cientec / Coral Municipal de Alvorada

🛠️ Prodüksiyon Ekibi, Sahne Arkası ve Teknik Destek

🔹 Genel Yönetim ve Konsept: Gendozen
🔹 Müzikal Araştırma: Ricardo Barão
🔹 Ses Operasyonu ve Mühendisliği: Luis C. J. Alves
🔹 Operasyonel Ses Desteği: Elis (Radioativa Produtora de Áudio - Agenda de Músicos)
🔹 Basın ve Tanıtım: Sílvia Abreu, Eneida A. Costa
🔹 Artikülasyon ve Kültürel İlişkiler: Jorge Herrmann (Kaigang topluluğuyla temas ve köprü)
🔹 Uluslararası Çeviriler: Jaime Ungaretti (Portekizce-İngilizce), Ella Moskovics de Milner (Portekizce-İspanyolca)
🔹 Prodüksiyon ve Lojistik Desteği: Magda Nachtigall (Prodüksiyon asistanı), Cândida Fabrini (Ulaşım)
🔹 Kurumsal ve Ahlaki Destek: Paulo Zornitta

🕊️ Zaman İçinde Miras

Başlangıçta 2003 Dünya Sosyal Forumu çerçevesinde sunulan marş, uluslararası delegasyonları duygulandırma ve birleştirme rolünü ustalıkla yerine getirdi. Tarihi fiziksel kaydından on yıllar sonra eser, doğrudan orijinal arşivlerinden kurtarıldı. 2021'de çalışma tam bir dijitalleştirme sürecinden geçti ve tüm küresel akış platformlarında tamamen kullanılabilir hale getirildi, böylece barış mesajının ve Gendozen'in etkileyici teknik performansının yeni nesiller için erişilebilir kalması sağlandı.