🕊️ O HINO UNIVERSAL DA PAZ (L'Hymne Universel de la Paix)

🗺️ La Connexion Globale et l'Héritage de Porto Alegre

En décembre 2002, Porto Alegre devenait l'épicentre de la pensée humanitaire et pacifiste mondiale, sur le point d'accueillir le 3e Forum Social Mondial. C'est dans ce scénario d'effervescence collective et de recherche de nouveaux chemins qu'est né l'O Hino Universal da Paz (L'Hymne Universel de la Paix). Plus qu'une composition isolée, l'œuvre a été enregistrée sous la bannière du Domaine Public (Domínio Público) pour briser les barrières géographiques et institutionnelles, offrant aux musiciens de la planète une plateforme libre de coopération artistique et d'union.

🌌 La Canalisation : L'Éveil des Paroles

La naissance de l'hymne n'est pas partie d'une commande politique ou d'un plan stratégique. Un matin de novembre 2002 — exactement un mois avant le lancement du Manifeste officiel et le début du marathon en studio —, Gendozen s'est réveillé avec une immense urgence créative, devant immédiatement enregistrer ce qui lui venait très vite à l'esprit. Encore au lit et à moitié endormi, il a demandé qu'on lui apporte juste un stylo et un carnet et a commencé à transcrire des paroles longues, dont les mots n'ont cessé de jaillir que lorsque le message a été complètement terminé.

Au début, l'artiste croyait être devant un simple poème. Cependant, le lendemain, une forte intuition a révélé la vraie nature de cette écriture : il s'agissait d'un hymne. À ce moment-là, il ne savait pas encore que le 3e Forum Social Mondial se tiendrait à Porto Alegre. Ce n'est qu'après un ou deux jours que Gendozen a réalisé que l'œuvre avait été manifestée exactement pour cette rencontre mondiale d'activistes et de pacifistes.

🎛️ Un Exploit Technologique à l'Ère Numérique Pionnière

Avec le destin de l'œuvre tracé, une véritable course contre la montre a commencé : l'artiste avait un peu plus d'un mois pour réaliser les arrangements, créer la forme et le modèle innovants, recruter les musiciens et enregistrer l'œuvre. Ce défi se heurtait aux sévères limitations technologiques de l'année 2003. À une époque où l'ordinateur audio numérique était encore une nouveauté sur le marché et possédait des capacités de traitement infimes comparées à celles d'aujourd'hui, réaliser un enregistrement de cette ampleur directement dans un système purement numérique était considéré comme un exploit technique presque impossible.

Pour ériger le complexe mur sonore de la version pilote de l'hymne, une ingénierie audio innovante pour l'époque a été opérée :

🔹 L'Avant-Garde des Ordinateurs

Bien que les enregistreurs numériques à bande (ADAT) aient été les précurseurs et le standard courant de l'industrie de cette période, le projet y a renoncé, étant enregistré et traité entièrement à l'intérieur de l'ordinateur.

🔹 Plus de 150 Canaux Audio

L'exploit absurde de gérer et de mixer plus de 150 canaux d'enregistrement simultanés a été atteint. Cette immense architecture numérique défiait totalement les limites de mémoire RAM et de traitement des machines de l'époque.

Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brésil, Amérique du Sud, Terre, 04 décembre 2002.

O HINO UNIVERSAL DA PAZ (L'HYMNE UNIVERSEL DE LA PAIX) est un modèle (gabarito) qui sert à guider d'autres musiciens pour qu'ils puissent créer de futures versions du même hymne. Il est structuré à travers une correspondance entre les paroles de la chanson et sa Région respective.

L'objectif central est de rapprocher les peuples à travers l'harmonie générée par la musique, créant un échange qui va au-delà des barrières imposées par les différences politiques (frontières, drapeaux, continents), sociales, religieuses, raciales, sexuelles ou économiques.

⚙️ LE MODÈLE

En créant une nouvelle version de l'Hymne, l'arrangement musical devra conserver les paroles originales (qui pourront être traduites). Il pourra conserver ou recréer les mélodies. L'arrangeur devra choisir un style musical qui représente chaque région et aura la tâche difficile de passer d'une région à l'autre avec fluidité et sans tronquer la musique.

Quand quelqu'un écoutera un hymne fait dans un endroit lointain, il saura exactement comment les gens là-bas le voient et vice-versa.

🗺️ Les Régions Obligatoires et Immuables

🔹 Régions Locales (Comment l'arrangeur voit le lieu où il vit) :

• Local Primitiva (Locale Primitive) : Représente les habitants les plus anciens et la culture ancestrale (Indiens, Pygmées, Aborigènes).
• Local Atual (Locale Actuelle) : Dépeint la culture contemporaine.
• Nacional (Nationale) : Synthétise la vision de l'auteur sur son pays.
• Directive : Choisir des styles et des rythmes qui représentent son lieu d'origine.

🔹 Régions Continentales (Le regard de l'arrangeur sur la planète) :

• Amérique du Sud
• Amérique Centrale
• Amérique du Nord
• Europe
• Moyen-Orient
• Asie
• Afrique
• Océanie
• Directive : Choisir des rythmes qui représentent la vision de l'arrangeur sur les continents.

🔹 Régions Universelles (Comment l'arrangeur voit l'univers) :

• Global (Globale) : La représentation unifiée de la planète Terre comme une seule maison.
• Refrão (Refrain) : La mise en harmonie avec l'Univers lui-même.
• Directive : Elles doivent montrer comment l'arrangeur voit la Terre et l'Univers.

🎼 EXEMPLE PRATIQUE

Le tableau suivant démontre le modèle de l'hymne et les choix que Gendozen a faits dans sa version pilote de 2002.

📻 Décembre 2002 : Premiers Accords et Connexions

04/12/2002
Le voyage prend vie en studio. La soprano Anabel Alzaibar entre en cabine et enregistre sa participation pour la Région Europe.

06 au 08/12/2002
Gendozen voyage en Uruguay (Termas de Dayman) dans le but de recharger les énergies pour l'immense marathon technique qui s'annonçait.

10/12/2002
Le mouvement des périphéries se connecte au projet. Nitro G. apporte les premiers arrangements et la base du Hip-hop en studio.

11/12/2002
Edu Natureza enregistre une texture marquante au premier tour du Refrain. Le même jour, Maria Luiza Benites entonne sa voix dans la Région Amérique du Sud, enregistre les tambours indigènes pour la Région Primitive et réalise un rituel chamanique de nettoyage énergétique en studio, équilibrant l'ambiance d'enregistrement.

12/12/2002
La diversité s'étend. Le Grupo Brasil Andino enregistre les flûtes (Queñas et Samponhas) et le Charango pour représenter l'Amérique du Sud. Le Produto Nacional confirme sa session de studio et Juarez, du Coral CECUNE, retire les partitions pour commencer les répétitions de la Région Afrique. Le Grupo Status planifie ses voix.

13/12/2002
Le Produto Nacional entre en studio et enregistre la base de la Région Amérique Centrale (Batterie, Trompettes, Flueguelhorne, Guitare et Voix). César Dorfman imprime ses empreintes sur les touches du synthétiseur classique Korg 01w dans le Refrain. Luis Carlos Borges se présente au studio, mais, par un malentendu, laisse son accordéon à la maison. Croyant qu'il n'enregistrerait que des voix, il a promis de revenir la semaine suivante.

16/12/2002
Le ténor Gilberto Chaves enregistre, formant un duo imposant avec Anabel Alzaibar dans la Région Europe. Le Grupo Status se présente en force et enregistre ses arrangements vocaux dans le Refrain.

17/12/2002
Paulo Romeu (Odomodê) apporte le pouls de l'Afrique avec les tambours Djembé (Sénégal) et Malaio (Afrique du Sud). Carlinhos Santos planifie ses percussions nationales pour faire un lit au piano de Geraldo Flach. En surprise, le rappeur Baze, du groupe Da Guedes, se pointe au studio et lance ses rimes dans le Hip-hop de la Région Globale.

18/12/2002
Le Coral Municipal de Alvorada confirme sa présence. Le studio bouillonne avec des collages complexes dans le Hip-hop et dans la Région Océanie. Le record historique de 50 canaux enregistrés simultanément est dépassé.

20/12/2002
Nei Santos (Charuto) apporte la sauce cubaine pour la Région Nationale. Un collage audacieux est créé dans la Région Océanie : une fusion expérimentale entre le Didgeridoo (flûte aborigène), des bruits urbains collectés d'un film projeté au Largo Glênio Peres et les cris caractéristiques des marchands de légumes du Mercado Público de Porto Alegre.

24/12/2002
En pleine veille de Noël, de grandes confirmations et des agendas sont bouclés pour la reprise immédiate des travaux : Bebeto Alves, Luis Carlos Borges, Jorge Cidade, Isnard, Ângela Jobim, Ivone Pacheco et Renato Borghetti garantissent leur présence.

26/12/2002
Le studio rouvre à pleine puissance. Bebeto Alves enregistre ses voix dans le Refrain. Carlinhos Santos et Luis Carlos Borges enregistrent leurs parties dans la Région Nationale et la Région Locale Actuelle, respectivement. Glênio Fagundes confirme sa voix.

27/12/2002
Jorge Cidade et Isnard enregistrent leurs dernières lignes, clôturant en beauté la participation du Produto Nacional en Amérique Centrale. La consacrée Ângela Jobim enregistre sa voix dans la Région Nationale.

28/12/2002
La tradition gaucha est présente : Glênio Fagundes enregistre sa voix marquante dans la Milonga, consolidant la Région Locale Actuelle.

🎙️ Janvier 2003 : La Mosaïque se Consolide et la Victoire Finale

02/01/2003
L'année commence de façon imposante. Le Coral do CECUNE (Centre Œcuménique de Culture Noire) remplit le studio avec plus de 20 voix pour ériger la Région Afrique. Solon Fishbone distille sa guitare virtuose, donnant un nouveau visage à l'Amérique du Nord, tandis que Márcio Ibanez ajoute le balancement du cavaquinho dans la partie Nationale.

03/01/2003
Richard Emunds entre en studio et enregistre ses contributions.

05/01/2003
MC Flor do Guetto ajoute les chœurs dans le bloc Hip-hop. Fernando de Marília (guitare et voix) et Zé Blanco (flûte traversière) cousent l'atmosphère mystique du Moyen-Orient. Geraldo Muller opère une percussion riche et polyvalente : il enregistre le washboard (planche à laver) dans le Blues de l'Amérique du Nord, ainsi que des tambourins dans la Région Nationale et au Moyen-Orient.

06/01/2003
Girozinho enregistre la sauce du tamborim dans la partie Nationale. Telmo Martins entre en cabine et multiplie sa voix pour le deuxième Refrain, tandis que Nicolau Richter entonne les mélodies classiques de son violon dans la Région Europe.

07/01/2003
Le légendaire guitariste Luis Vagner aide à swinguer la bossa nova dans la Région Nationale. Renato Borghetti entre en studio et complète un duo mémorable de cornemuses aux côtés de Luis Carlos Borges, servant de base à la voix de Glênio Fagundes. Luis André (Chef de chœur du CECUNE) assume le piano dans la Région Afrique et Nina Fola enrichit les rythmes africains du poids de ses tambours et percussions.

08/01/2003
Frank Solari commence les enregistrements de ses guitares virtuoses pour le Refrain directement dans son studio privé. Mário Marmontel souffle sa flûte dans la Région Nationale, Ivone Pacheco crée le climat jazzistique dans le Blues de l'Amérique du Nord et Fernando do Ó ajoute la sauce de la cuíca dans la partie Nationale.

09/01/2003
Le poids du Rap gaucho s'impose : Base, Xis et Deeley (Da Guedes) se pointent au studio et "tuent" avec leurs rimes. La soprano Norma Hummes brille avec son chant lyrique dans la Région Asie et le maître Giba Giba apporte le poids ancestral du Sopapo pour la Région Nationale.

10/01/2003
Gendozen fait une immersion ethnique et voyage jusqu'à la maison de l'Indienne Gârén (dont le nom signifie SOLEIL ET TERRE dans la langue KAIGANG), où ils enregistrent de manière organique les voix sacrées pour la Région Locale Primitive.

11/01/2003
Deux grandes références, Gelson Oliveira et Nelson Coelho de Castro, enregistrent leurs voix dans le premier Refrain. Le même jour, les enregistrements communautaires s'ouvrent : 26 personnes de la communauté se pointent pour libérer leur voix dans le chœur. Pour clore la journée, Ernesto Fagundes dicte le rythme en jouant de son bombo leguero dans la Milonga de la Région Locale Actuelle.

12/01/2003
10 autres chanteurs enregistrent le refrain. Le mixage final est programmé pour le 18 et l'équipe prépare un lien avec des photos des coulisses. Tagori assume les vocaux principaux et chante le Blues qui illustre la Région Amérique du Nord. James Liberato se pointe dans la séquence et dessine les lignes de basse de la même piste.

13/01/2003
La dernière ligne droite gagne une traction massive. Plus de 30 personnes divisent les micros dans le Refrain. Le guitariste Frank Solari livre le CD avec ses solos enregistrés, intégrant maintenant la Région Océanie, et Gil Soul, chanteur et percussionniste bahianais renommé, ajoute ses voix dans la Région Locale Actuelle.

14/01/2003
Jorge Foques brise les barrières linguistiques et enregistre la phrase iconique "Eis o século da paz" en japonais pour la Région Asie. Le studio ferme officiellement les sessions de captation. L'immense mur de plus de 150 canaux commence à être équilibré, exigeant un travail herculéen de mixage pour égaliser la monumentale masse sonore de voix et d'instruments. Le même jour, une invitation générale est faite : la Rede Globo planifie un reportage de couverture nationale dans le studio (Rua Aurélio Porto, 143 - Partenon) avec tous les musiciens participants.

15/01/2003
La soprano Norma Hummes retourne au studio tôt le matin pour refaire et détailler ses lignes mélodiques dans la Région Asie, garantissant la perfection technique.

16/01/2003 (La Victoire)
L'horloge marque exactement 22h30. Après un voyage épique et ininterrompu d'ingénierie et d'union humaine, le CD Master est officiellement prêt et finalisé. La prochaine étape est de lancer les 300 copies physiques qui seront distribuées pour donner une résonance internationale au projet dans le cadre du Forum Social Mondial. La joie est collective et historique.

L'enregistrement de l'O Hino Universal da Paz (L'Hymne Universel de la Paix) a représenté une mobilisation communautaire et indépendante sans précédent dans le Sud du pays, unissant volontairement environ 250 participants directs et indirects sous la direction et la direction générale de Gendozen.

🎙️ Solistes, Instrumentistes et Interprètes de Premier Plan

Paroles A : Alexandre Franco Nunes, Alexandre Ricoi (Da Guedes), Álvaro Vilaverde, André Nascimento, Andréa Simão, Ângela Jobim, Ângela dos Santos, Ângelo Foreste, Anabel Alzaibar, Andy Linno (Bandeira Preta), Antonio Carlos Pires, Arlete Rybu.

Paroles B : Bebeto Alves, Beleza, Bianca Fachel, Bibiana Ferle Scarrone, Bruna C. Moraes.

Paroles C : Camila Paes, Carla Fernandes, Carla Knijnik, Carlinhos Santos, Carlos Azevedo (marchand de légumes), Caroline S. Guimarães, César Dorfman, Claudio Amaro, Cinthia Biazus Camboim, Corine Ungaretti, Costa Lima, Cristiane Pedroso Antunes.

Paroles D : Daniel Torres, Danni D. K., Darlon Antonio Arruda, Deco Lopes, Diva Camino Feltes, Dulcimarta Lino (Jazzler).

Paroles E : Edi, Edson Walter, Edson Vieira, Edu Natureza, Elder Franco Nunes, Eliane Beatriz N. Fraga, Eliane S. Guimarães, Eneida Angelin Costa, Ernesto Fagundes.

Paroles F : Fabian, Fabinha, Fabinho, Fabiano Mesquita Padão, Fernanda Fraga Diskin, Fernando de Marília, Fernando do Ó, Frank Solari.

Paroles G : Gabriel (Expresso Tchê), Gârén (Etnia Kaigang), Gendozen, Geraldo Muller, Geraldo Silva, Gelson Oliveira, Giba Giba, Gil Soul (Bahiano), Gilberto Chaves, Gilberto Costa, Girozinho, Glênio Fagundes, Glorinha, Glória.

Paroles H-I-J : Hilário, Isnard Prates, Ita, Itóka, Ivone Pacheco, James Liberato, João Antônio, Jorge Cidade, Jorge Foques.

Parole L : Letiere Longarai (Anjos Quase Infernais), Licinha, Liliane, Liselote F. Scarrone, Lúdi, Luis André, Luis Carlos Borges, Luis Vagner, Luiza Caspary.

Parole M : MC Flor do Guetto, Magrão, Marcello Andrade (Trilhos Urbanos), Márcia Caspary, Márcio Ibanez (Grupo Gana), Maria Luiza Benites, Maria Lúcia, Mariana Fraga Diskin (Produto Nacional), Marisa Ansolin, Mário Barros, Mário Marmontel, Marta H. Biazus Camboim, Mateus Dalponte, Matias Fröalich, Miriam Campos, Miriam Deniz Machado, Mônica Tomasi.

Paroles N-O-P : Nelson Coelho de Castro, Neyde Ducatti, Nei Santos (Charuto), Nicolau Richter, Nina Fola, Nitro G., Norma Hummes, Paulo Dionísio, Paulo Romeu (Odomodê).

Paroles R-S-T-V-Z : Renato Borghetti, Renato, Richard Emunds, Roberto Garcia (Anjos Quase Infernais), Rodrigo Rodrigues (Arawak), Romina, Rosana Antunes, Sílvia Karppss, Solange T. C. V. de Freitas, Solon Fishbone, Stephanie Fraga Diskin, Suzana Albracht, Suzana, Tagori, Telmo Martins, Teodora Martins, Thaís Rosa, Valéria Bueno, Vera Fabanelli, Victor Hugo, Zé Blanco, Zé Caradípia.

🎼 Collectifs, Groupes et Bandes Intégrantes

🔹 Da Guedes (Membres : Alexandre Base, Dj. Deelay, Alexandre Ricoi)
🔹 Produto Nacional
🔹 Grupo Brasil Andino (Ancien groupe Sykuris)
🔹 Grupo Status
🔹 Anjos Quase Infernais
🔹 Bandeira Preta / Jazzler / Arawak / Trilhos Urbanos

🏛️ Formations de Chœurs Coopératifs

🔹 Coral da OSPA
🔹 Coral da UFRGS
🔹 Coral do CECUNE (Centre Œcuménique de Culture Noire - Plus de 20 voix)
🔹 Coral do SECCOI
🔹 Coral Vivace / Coral Cientec / Coral Municipal de Alvorada

🛠️ Équipe de Production, Coulisses et Soutien Technique

🔹 Direction Générale et Conception : Gendozen
🔹 Recherche Musicale : Ricardo Barão
🔹 Opération et Ingénierie Audio : Luis C. J. Alves
🔹 Soutien Opérationnel Audio : Elis (Radioativa Produtora de Áudio - Agenda de Músicos)
🔹 Relations Presse et Promotion : Sílvia Abreu, Eneida A. Costa
🔹 Articulation et Relations Culturelles : Jorge Herrmann (Contact et pont avec la communauté Kaigang)
🔹 Traductions Internationales : Jaime Ungaretti (Portugais-Anglais), Ella Moskovics de Milner (Portugais-Espagnol)
🔹 Assistance de Production et Logistique : Magda Nachtigall (Assistante de production), Cândida Fabrini (Transport)
🔹 Soutien Institutionnel et Moral : Paulo Zornitta

🕊️ L'Héritage dans le Temps

Présenté à l'origine dans le cadre du Forum Social Mondial de 2003, l'hymne a magistralement rempli son rôle d'émouvoir et d'unifier les délégations internationales. Des décennies après son historique enregistrement physique, l'œuvre a été sauvée directement de ses archives originales. En 2021, le travail a subi un processus complet de numérisation, étant disponible dans son intégralité sur toutes les plateformes mondiales de streaming, garantissant que le message de paix et l'impressionnante exécution technique de Gendozen restent accessibles aux nouvelles générations.